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備注：已完結(jié)
類型：科幻片
主演：瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德 喬爾·埃哲頓 烏爾里奇·湯姆森 艾瑞克·克里
導(dǎo)演：小馬泰斯·范海寧根
語(yǔ)言：英語(yǔ) / 挪威語(yǔ) /
年代：未知
簡(jiǎn)介：時(shí)為1982年，一支隸屬挪威的三人南極科考隊(duì)在冰原中行進(jìn)，意外發(fā)現(xiàn)一艘一百萬(wàn)年前的奇怪船只，并且在附近找到了凍于嚴(yán)冰之中的神秘生物。才貌雙全的美國(guó)古生物學(xué)家凱特·洛伊德（瑪麗·伊麗莎白·文斯蒂德 Mary Elizabeth Winstead 飾）在桑德爾·哈沃森博士（Ulrich Thomsen 飾）的邀請(qǐng)下，隨同一眾科研工作者前往南極。經(jīng)過(guò)認(rèn)真研究，他們發(fā)現(xiàn)這是地球上從未有過(guò)的生物。正當(dāng)科學(xué)家們?yōu)榱诉@個(gè)偉大的發(fā)現(xiàn)載歌載舞慶祝之時(shí)，神秘生物悄悄解凍，繼而向人類展開兇殘的襲擊。經(jīng)過(guò)一番慘烈的搏斗，怪物最終葬身火海。
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備注：已完結(jié)
類型：動(dòng)作片
主演：邁克爾·奧森 安德斯·達(dá)爾伯格 喬納森·奧斯卡·達(dá)戈 奧斯門·布瑞德·
導(dǎo)演：尼爾斯·高普
語(yǔ)言：挪威語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：1206年，挪威爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)。王國(guó)一半的勢(shì)力想要?dú)⑺绹?guó)王的私生兒子H?Kon H?konsson，有兩位勇士保護(hù)著這位王子。影片講述了一個(gè)改變了國(guó)家歷史進(jìn)程的故事。
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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：凱文·德·保拉 萊昂納多·利馬·卡瓦柳 塞烏·喬奇 馬麗雅娜·努涅斯
導(dǎo)演：杰夫·澤姆巴利斯特 邁克爾·澤姆巴利斯特
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：本片講述了球王貝利兒時(shí)從貧民窟擦鞋童，靠自己的努力克服重重阻礙，逆轉(zhuǎn)絕境成為足球世界最強(qiáng)者的故事。影片揭秘了貝利成名前不為人知的經(jīng)歷，家境貧窮、旁人的冷眼、隊(duì)友的排擠并沒有阻礙貝利的成長(zhǎng)，父母的教育一直影響著貝利，從被人貶低到萬(wàn)人矚目，他一個(gè)人的逆襲，燃動(dòng)了數(shù)十億人的斗志。
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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：凱文·德·保拉 萊昂納多·利馬·卡瓦柳 塞烏·喬奇 馬麗雅娜·努涅斯
導(dǎo)演：杰夫·澤姆巴利斯特 邁克爾·澤姆巴利斯特
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：本片講述了球王貝利兒時(shí)從貧民窟擦鞋童，靠自己的努力克服重重阻礙，逆轉(zhuǎn)絕境成為足球世界最強(qiáng)者的故事。影片揭秘了貝利成名前不為人知的經(jīng)歷，家境貧窮、旁人的冷眼、隊(duì)友的排擠并沒有阻礙貝利的成長(zhǎng)，父母的教育一直影響著貝利，從被人貶低到萬(wàn)人矚目，他一個(gè)人的逆襲，燃動(dòng)了數(shù)十億人的斗志。
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備注：已完結(jié)
類型：科幻片
主演：勞米·拉佩斯 格倫·克洛斯 威廉·達(dá)福 馬爾萬(wàn)·肯扎里 克里斯蒂安·魯
導(dǎo)演：托米·維爾科拉
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：故事設(shè)定在近未來(lái)，由于人口過(guò)剩和饑荒，政府不得不實(shí)行“獨(dú)生子女”政策。正因?yàn)檫@個(gè)嚴(yán)格的計(jì)劃生育議程，姐妹們必須輪流使用一個(gè)人的身份Karen Settman(拉佩斯飾)。她們的祖父(達(dá)福飾)給其命名為周一、周二、周三、周四、周五、周六和周日。每個(gè)人都可以每周外出一次。姐妹們只有在自己的公寓里才可以自在生活。直到有一天，“星期一”沒回家......
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備注：已完結(jié)
類型：科幻片
主演：耶日·斯圖爾 克里斯提娜·楊達(dá) 卡里娜·謝魯斯克 馬里烏什·德莫霍夫斯
導(dǎo)演：皮奧特爾·舒爾金
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：Set in an underground dungeon inhabited by bundled, ragged human beings, after the nuclear holocaust. The story follows the wanderings of a hero through the situations of survival. People wait for the Ark to arrive and rescue them while their habitat falls apart. Delving deep into the dusty and long abandonded vaults of b-cinema in search of lost gems always leaves me with a bittersweet taste. On one hand the discovery of unexpected gems where no one would think them possible is a rewarding experience. On the other hand though it makes one wonder how many of these remarkable low-budget oddities, personal love affairs of directors never quite famous and now all but forgotten, have almost forever slipped from memory n any case what we have here is a little post-apocalyptic gem from Poland that is really better than it has any right to. The dystopian near future of O-BI, O-BA finds a group of survivors of the nuclear war that ravaged the Earth inhabiting an underworld concrete bunker and biding their time as they wait for the mysterious Ark, an air ship of some kind that will come and save them. The Ark proves to be an elaborate hoax, carefully designed to give hope to the malnourished and desperate denizens of the bunker, while in the meantime the dome that separates their miserable existence from the nuclear winter outside is slowly caving in. What first striked me about the movie is the design of the bunker and the depiction of the survivors. The survivors are gaunt, filthy and terrible-looking penitents, dressed in rags and aimlessly wandering the neon-lit halls of the bunker like automatons. The bunker is a rundown, seedy place, with bright neon lights peering from all sides like the eyes of malignant beasts. On one hand it is a slightly 80's depiction of the dystopian future but the movie never stoops down to MAD MAX cheese. Instead it combines biting political satire with the bleak outlook of a world with no future, black comedy with barbs on apathy, religion and power. The survivors, for example, are fed some kind of flour dropping from a tube that hovers in the air - later on we discover the food supervisor uses books and the Bible itself as filler for this meagre meal. There are many such short symbolic touches, perhaps not life-changing or faith-restoring, yet playful, clever and inspired. One thing is for sure; O-BI, O-BA is not your run-of-the-mill sci-fi schlock. It overcomes its modest budget with creativity and has genuine artistic aspirations both from a writing and directing perspective. My opinion is that it should have been filmed in black and white instead of colour though. The director uses atmospheric light and shadow to great effect and it would have registered even better in stark black and white. The blue-green neon on the other hand outstays its welcome after a while. Just a minor gripe in an otherwise solid b-movie with its heart set in all the right places. Imagine a less bleak THE ROAD (Cormac McCarthy) being injected with the satire and humour of DR.STRANGELOVE and you're getting there. See it if you can find it.
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備注：已完結(jié)
類型：科幻片
主演：安德烈·瑟韋林 杰吉·特雷拉 格拉齊娜·迪拉格 瓦爾德馬·科納克基 伊
導(dǎo)演：安德烈·祖拉斯基
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說(shuō)杰作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開始在星球上進(jìn)行造神運(yùn)動(dòng)，然信徒分化后一派奉此外來(lái)政權(quán)為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無(wú)遺…… 本片被譽(yù)為是“一部拍給另一個(gè)世界的人看的電影”。影評(píng)人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作。 這部充滿爭(zhēng)議的杰作，安德烈以非常風(fēng)格化又帶著原始情欲的方式，傳達(dá)其所鐘愛的命題：一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局，地球人不但改變?cè)镜膬?nèi)在，連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內(nèi)而外，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩(shī)，更添加了奇幻色彩?！ ?977年當(dāng)影片拍好八成時(shí)，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷毀場(chǎng)景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時(shí)也發(fā)掘了戛納影后克里斯提娜·楊達(dá)的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達(dá)最喜愛的女演員，也成為波蘭的國(guó)民影后。
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備注：已完結(jié)
類型：恐怖片
主演：斯蒂格·亨里克·霍夫
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：一個(gè)連環(huán)殺手連續(xù)13個(gè)冬天在圣誕節(jié)前夕行兇，馬上就要圣誕節(jié)了，調(diào)查人員與時(shí)間賽跑，爭(zhēng)分奪秒想要弄清楚這位圣誕殺手的下一個(gè)目標(biāo)是什么。
